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高密木版年画


约在1810年,即嘉庆年间,高密年画进入了木板年画半印半画时期。天津杨柳青的一个画店的胡三,回到家乡,从师胡玉显,把杨柳青木板年画技术很快揉合到扑灰年画的制作工艺中来,大大提高了生产力。增强了作品的生活气息,丰富了年画的品种,从而把高密年画推进到了崭..

约在1810年,即嘉庆年间,高密年画进入了木板年画半印半画时期。天津杨柳青的一个画店的胡三,回到家乡,从师胡玉显,把杨柳青木板年画技术很快揉合到扑灰年画的制作工艺中来,大大提高了生产力。增强了作品的生活气息,丰富了年画的品种,从而把高密年画推进到了崭新阶段。

胡相林是胡玉显的儿子,据说,他具有大手笔的风范,他借鉴杨柳青木板年画对色彩的运用,投民众过大年大红大绿的俗气心里,在扑灰年画上实行大红大绿的渲染,坚持以色代墨,成为木板年画半印半画的高手。他的年画十分红火,老百姓编了个顺口流:“红绿大笔抹,市上好销货。庄户墙上挂,吉祥又红火。”

胡相林创作的木板年画有:“田玉川”、“路遥知马力”、“白蛇传”、“三下南唐”等就是他的代表作。

扑灰年画和木板年画复制出许多样品,这为农村学习绘画提供了方便的条件。许多无名氏照着葫芦画瓢,虽然大字不识一斗,完全达到了以假乱真的程度。所以,高密年画又有不签名不提词的习惯,只要能买出去,无所谓自己的名气高低。

高密老乡怪事多,不识字知道中国历史,不识字照样当画家,当成画家照样招徒授艺。高密艺术之乡就是在中国经济极度不发达和战乱、饥荒中艰难地迈着她的沉重的脚步。

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