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历经辛劳搜众神-京剧专栏


脸谱 戏曲 京剧 脸谱收藏历经辛劳搜众神傅学斌专栏

傅学斌绘

一代编剧名人翁偶虹,平生嗜爱脸谱,他以探古钩奇为主旨收集研究,博采收藏、蜚声远播,可惜十年浩劫中被抄家,脸谱藏品所剩无几。笔者自20世纪八十年代立雪翁门之后,从老师手中得到的摹学谱式,包括水浒人物四十八图在内也不足百数,目前我所积累较多的《偶虹室藏谱》多为老师辞世后,通过各种渠道学到的。

当年翁老出于对昔日清官演戏文物的珍视,曾以《鼎峙春秋》、《昇平宝筏》、《忠义璇图》和《封神天榜》四部连台大戏为题材,各选四十八帧人物脸谱绘成四个扇面收藏。因为十年浩劫的原因,关于《鼎峙春秋》和《昇平宝筏》的两个扇面已不知所踪;水浒扇面文革时虽遭恶运,但经师兄张宏逵保护,得以完璧归赵,1994年以光盘的方式出版得以面世;《封神》扇面,老师逝世后此扇面由老人家的二女儿分得留念,带往法国。最值得一提的便是这个《封神》扇面。有关《封神》的剧目,京城舞台常见的不多,主要有《渭水河》、《乾元山》、《大回朝》等几出。以《偶虹室秘藏脸谱》来说,在洋洋大观的四百藏谱中,第二函“精品荟萃茅”中仅能找到五个京剧封神人物,分别是:第18图《十绝阵》之董全、第19图《红沙阵》之张绍、第57图《蟠龙岭》之邬文化、第89图之《诛仙阵》之通天教主,第81图《收四圣》之杨森。此外,这第二函中还有两个晋剧封神脸谱,分别是第183图《游魂关》之金吒和第189图《龙凤剑》之纣王,一个标注为梆子班勾用,一个标注为马武里勾用。如此看来整个《偶虹室秘藏脸谱》仅有7幅封神榜戏曲脸谱,按照比例实为寥寥可数。所以说仅从这几出戏凑集四十八个脸谱,还得含盖全书重要人物并绘入扇面,并非易事。更何况《收四圣》之杨森,当年还被翁老在《立言》画刊的《脸谱勾奇》专栏,用于《真假昭君》中的一气道人发表。

说到一个脸谱被另一出戏中的人物使用,这在传统戏舞台上并不乏先例,关键在于脸谱的特点要符合人物身份,形象又恰如其分。如净角前辈钱全福就曾把他《战宛城》中的得意之作许褚,稍加改动用于了《战太平》里的陈友杰;他勾的《嫁妹》之钟馗,只把脑门的红色换成录或金色,便成了《单刀会》或《青石山》中的周仓。这种借用在《偶虹室秘藏脸谱》也屡见不鲜,比如把《打峰山》的飞来和尚用于杨藩;把《大破孟州》中的孟龙用于他近年在《剧坛》杂论上发表的十盗(指十出剧名带“盗”字的戏)脸谱中的冯茂。翁老师做为一位饱学的脸谱收藏家,把一些失传冷戏的脸谱移为新用,也应看成是对传统脸谱艺术的抢救吧。

其实中国古典文学的几大名著之说,不过都是后人的评论。《三国》、《水浒》、《西游》和《封神》在文学价值和思想艺术性方面有着明显区别,《封神演义》若与前三部书相比就逊色的多。过去戏班里有句俗话叫“戏不够神仙凑”,早年俞润仙改编排演八本《混元盒》,加进了广成子三进碧游宫的封神故事,就足以说明招揽观众是梨园谋生一种手段,仅此而已。

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