翁偶虹先生

翁偶虹先生与弟子张景山

翁偶虹，生于1909年，中国剧作家，北京人。原名翁麟声，笔名藕红，后改偶虹。父亲在晚清的银库任职，业余嗜好京剧。翁偶虹青年时期就读于京兆高级中学，业余常以票友身分登台。毕业后致力于戏曲研究，常与黄占彭、程茂亭、关醉禅等名票同台。1930年中华戏剧专科学校建立，翁被聘于该校兼课。1934年于中华戏曲专科学校任编剧和导演。1949年以后在中国京剧院任编剧。1935年被聘任为中华戏剧专科学校戏曲改良委员会主任委员。1974年退休。

翁偶虹先后为程砚秋、金少山、李少春、袁世海、叶盛兰、童芷苓、黄玉华、吴素秋等演员以及中华戏曲专科学校、富连成科班编写剧本。一生共编写剧本（包括移植、整理、改编）100余出，其代表剧作有《宏碧缘》、《火烧红莲寺》、《三妇艳》、《瓮头春》、《锁麟囊》、《女儿心》、《鸳鸯泪》、《美人鱼》、《凤双飞》、《小行者力跳十二堑》、《同命鸟》、《蔷薇刺》、《蝶恋花》、《碧血桃花》、《英雄春秋》、《花猫戏翠屏》，《百鸟朝凤》、《比翼舌》、《玉壶冰》、《白虹贯日》、《骂绵袍》等。

最为人们熟知的作品有《锁麟囊》、《将相和》、《响马传》、《大闹天宫》、《李逵探母》、《红灯记》等。专著《翁偶虹戏曲论文集》、《翁偶虹编剧生涯》、《翁偶虹剧作选》。

翁偶虹在作剧中，十分注重人物的塑造，他把能否写出生动的人物形象，视为一剧成败之关键。他曾说：“高尔基把文学称做‘人学’，那么戏剧也可以视为‘人剧’。”他在塑造人物时，很少使用那种平铺直叙的方式，而是着力于在不同的事件和戏剧矛盾中去揭示人物内在的心理状态。例如《鸳鸯泪》一剧，作者为了塑造周仁的正义英烈性格，在全剧中紧紧地把握住周仁“为友献妻”这一事件，安排了这样三个关节：一是周仁见妻子冯素蕙刺杀严年未成，恐露破绽，强忍悲泪，示妻自刎。二是王四公误认周仁将盟嫂献给了严年，愤怒之下杖打周仁，而周仁为顾全大局，只得把委曲埋在心底，忍辱受杖。三是周仁的盟兄杜文学在边疆破敌立功，回朝加爵，又误认周仁献出了盟嫂，随之又是一顿责打。周仁“愤人情之以怨报德，恨世道之暗无天日”，他不肯自辨而存，在盟友杜文学的屈打之下，含冤而殉。（见翁偶虹《翁偶虹编剧生涯》）作者正是通过这三处矛盾，把周仁这个正义果敢，愤世疾俗，忍辱负重，侠肝义胆的形象，塑造得有血有肉，活灵活现。

京剧艺术有其自身的艺术表现程式和手法。因此，京剧剧本是否成功，决定于作者对于京剧艺术的熟悉程度。由于翁偶虹谙熟舞台，精通表演，因此他写起戏来，唱念做打，安排得十分得当。特别是作者在编写剧本中，讲究与演员的“默契”，能够根据演员的特点，进行技术上的发挥。例如他编写的《玉壶冰》“洞房冷遇”一场，作者考虑到演员表演的需要，借鉴了《少华山》“烤火”一场的程式技巧。作者从塑造黄秋云、崔解二人物需要出发，重新加以组织，以“火盆”象征青年男女的火热爱情，根据黄秋云、崔解两个人物的不同心情，安排了“独烤”、“睡烤”、“招烤”、“避烤”、“挤烤”、“窃烤”、“愤烤”、“夺烤”等动作，一方面表现了黄秋云痴心希望未婚夫崔解能够理解她的一片真情，在患难相共中结为夫妻的心愿，一方面则表现了迷惑于礼教道学之中的崔懈，对于未婚妻的冷漠无情。同时，观众又在这段戏中欣赏到了演员唯妙唯肖的表演技术，满足了观众艺术欣赏的需要。

翁偶虹的作品，兼有文学性、表演性的特点。新中国建立后翁偶虹就职于中国京剧院编剧期间，编写了《将相和》、《窃符救赵》、《响马传》、《摘星楼》、《高亮赶水》、《桃花村》、《李逵探母》、《红灯记》等剧。晚岁，总结其一生创作实践，编撰有《翁偶虹戏曲论文集》和《翁偶虹编剧生涯》两部专著。