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京剧武旦朱桂芳-旦


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朱桂芳(1891—1944),又名裕康,字云培,艺名“小四十”。北京人,原籍江苏苏州。朱文英是他的父亲。小时候在长春科班坐科,后又入双庆社。他幼年从父习武旦,但因为开盟学过青衣《战蒲关》、《打金枝》、《法门寺》等戏,所以他和乃父有所不同。他在武打勇猛中见稳练、渐富文戏的味道。他以武技精练、出手稳准著名。

朱桂芳自幼随父学艺,坐科于长春科班。出科后初搭双庆社,在杨小楼、尚和玉、俞振庭班社中助演,配合精彩默契,很得倚重。1910年选入内廷供奉时年龄最小。后又搭梅兰芳、余叔岩、徐碧云等班社,其中与梅兰芳合作最久,梅倚为左右手。1919年随梅赴日,1929年赴美,1935年赴苏,均为梅剧团主要成员,为梅配演,极尽绿叶扶红花之妙。长期与梅合作,对梅派艺术颇有心得,晚年在沪为言慧珠说梅派戏,并为其配戏,助言成名。他功底扎实,既有乃父勇猛之风格,又有稳健秀美的大家风范,在继承家学的基础上,有所创新,为武旦一代名家。擅演剧目有《泗州城》、《青石山》、《湘江会》、《取金陵》、《娘子军》、《盗仙草》、《扈家庄》、《芦林坡》、《红桃山》、《蔡家庄》;为梅配演的剧目有《上元夫人》、《太真外传》、《天河配》、《西施》、《金山寺》、《廉锦枫》、《洛神》、《五花洞》、《凤还巢》等。宋德珠受其教益,且有所发展。

朱桂芳“打出手”绝少用险招,但在专以特技见长的武旦戏中,他也能演《大卖艺》攀栏杆,即在舞台前挂的横杆上表演各种攀杆技巧。而长靠戏除《湘江会》、《娘子军》等以外,还长演《扈家庄》、《芦林坡》、《红桃山》等。后来辅佐梅兰芳,经常参加舞蹈戏,最著名的是《廉锦枫》中《刺蚌》一场。而最值得一提的是他和程继仙演的《蔡家庄》,在武打中细腻的表演,如蔡芙蓉打着打着坐在了地上,伸出双手叫郑天寿来拉她,郑则把她拉到半截忽又放手,使她摔坐在地上……这些武打之中憨稚娇痴的小插曲,再加上那一套通身锦绣,满眼云霞的“揸拳”,正是炉火纯青,恰到好处。他的武打既迅捷又清楚,既漂亮又“边式”,不躁不矜,看完后心平气和,令人陶醉。

他曾在中华戏曲专科学校或科班执教,反而不以个人拜门弟子著称。

朱文英

朱文英(1860 1928)又名朱四十。北京人,原籍江苏苏州。他父亲朱小喜也是著名武旦演员。朱文英开始在四喜班演唱,后又搭过三庆、小丹桂、洪奎、双庆、喜庆等班社。他创树了具有矫健勇猛的武旦艺术风格,给后人开辟了很多“打”的途径。凡是后来演武旦以勇猛擅长者,都以“朱(文英)派”为楷模。朱文英基本上是与俞菊笙配合演出。俞派武生的开打以勇猛取胜,起打如暴风骤雨。俞在打法上每有创造革新,朱都能马上适应。他们二人取长补短、互相配合,可谓棋逢对手,相得益彰。

朱文英和俞经常合演的拿手好戏有《水帘洞》的龙母;《五花洞》的蛇精;《双包案》的鼠精;《青石山》的九尾玄狐;《雄黄阵》的白蛇;《混元盒》的金花娘娘和龟灵圣母;《恶虎村》的武天虬妻;《飞叉阵》的公主;《昊天关》的萧玉枝;《金钱豹》的孙悟空化身;《恶虎庄》的母老虎;《蟠桃会》的猪婆龙;《白水滩》的许飞珠;《百草山》的王大娘;《攻潼关》的余金凤……等等。他只有两出拿手戏是和另一武生张淇林合演的,就是《青龙棍》和《蔡家庄》,他分饰杨排风和蔡芙蓉。

 

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